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商品訊息描述

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省錢妙招 日韓超人氣大容量後背包



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商品說明

品名:日韓超人氣大容量後背包

款式:

A.款休閒帆布雙肩後背包

B.款學院風雙扣環後背包

顏色:粉色/紅色/紫色/藍色/深藍/黑色

材質:牛津布

產地:中國

※商品圖檔顏色因電腦螢幕設定差異會略有不同,以實際商品顏色為準

※商品為平放測量,可能會因某些因素產生些許誤差



商品訊息特點

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(中央社記者張謙香港28日電)英國導演柯文思(Malcolm Clarke)近日點評中國大陸導演張藝謀、馮小剛和陳凱歌,並說最愛中國電影「霸王別姬」。

南方都市報今天報導,柯文思於月中出席了廣州紀錄片節,期間他接受了南方都市報專訪。

報導指出,柯文思是英國導演、製片人,從事紀錄片和劇情片創作近30年,在全世界80多個國家拍攝及製作過影片,作品幾乎獲得過各大國際電影節大獎,包括4次奧斯卡提名、2座奧斯卡獎等,

在專訪中,柯文思說,很多大陸導演的電影他都看過,最近就看了馮小剛執導的「我不是潘金蓮」。

他說,這部電影給他留下了很深印象,而馮小特價商品剛是一位很有趣的演員和導演。

但他至今最喜歡的中國電影是陳凱歌執導的「霸王別姬」。

柯文思說,這是一部很讓人心痛的非常棒的電影,它講述的是20世紀中國的歷史,是一部非常出色、強大的電影。

「霸王別姬」於1993年在香港上映,這部電影由湯臣電影有限公司出品,改編自李碧華的同名小說,由香港已故藝人張國榮及大陸演員鞏俐、張豐毅領銜主演。

說到張藝謀,柯文思說,「他導演了很多很棒的電影,但最近拍的一些電影並不怎麼好。當然他是大師級別的人物,這也是為什麼他在世界上被很多人所知。」

他又說,「他(張藝謀)在世界上獲得了大獎,拍攝了一些精彩絕倫的電影,令人惋惜的是這樣的電影並不多。」

談到大陸電影的泛娛樂化及受到好萊塢電影衝擊,柯文思認為,大陸借鏡好萊塢的模式當然是好的,「但中國電影製作人應探索中國的主題,講述中國故事,不要複製或模仿美國模式」。

他說,模仿是很危險的;大陸幅員遼闊,還有很多尚未開發的地方,有成千上萬的故事需要去挖掘。因此,他對大陸電影製作人的建議就是著眼國內。

另據報導,柯文思自上世紀80年代首次到大陸,和大陸已有30多年「交情」,還起了現有的中文名。

目前柯文思大部分的創作時間在大陸,他剛拍完「講述大陸和美國關係的紀錄片「善良的天使(The KindAngel)」,又準備拍攝一部以「一帶一路」為背景的紀錄片。

據報導,柯文思說,「善良的天使」是應諾貝爾得獎者、歐元之父」孟德爾(Robert Mundell)和美國前國務卿季辛吉的要求拍攝的。

他透露,2年半前,孟德爾和季辛吉找他,希望他拍攝一部關於中國的片子。1051228戰利品
 

 

 

旺報【記者廖慧娟╱專題報導】

編者按近5年金馬獎有越來越多大陸電影、兩岸合拍片報名、入圍,甚至抱走多項大獎,2014年陳建斌創同屆獲頒3座大獎紀錄,為此,金馬獎年年被抨擊,但不可否認,此一現象也反映兩岸電影產業的消長。本專題將從台灣產學界的角度,分析陸片、合拍片對台灣電影產業的衝擊。

有「東方奧斯卡」之稱的金馬獎,近年報名、入圍及獲獎的大陸片及合拍片越來越多;當2012年一部在兩岸知名度不高、全素人主演的大陸電影《神探亨特張》獲得最佳劇情片獎時,台灣輿論大爆炸,開始關注大陸影壇在金馬獎的「崛起」。

今年金馬獎估計有534部影片報名,包括《一路順風》、《我不是潘金蓮》等劇情長片181部、動畫長片5部、紀錄片92部、劇情短片194部、動畫短片62部,數量再創新高,比去年報名片數427部多了107部,並首次有澳門作品參加,可見金馬獎在亞洲影壇的影響力。

國片危機隱現

金馬執行委員會執行長聞天祥與資深媒體人鄭偉柏強調,台灣電影入圍及得獎比例還是很高,如去年最佳劇情片是侯孝賢導演的《刺客聶隱娘》,今年獲8項提名的《一路順風》是鍾孟宏執導的第4部劇情長片。

大陸影壇近年蓬勃發展,每年作品超過500部,報名金馬獎的大陸片及合拍片越來越多,入圍及得獎數增加也是事實。反觀國片,自《海角七號》復興國片市場,每年拍片量平均不到60部,近年國片票房又沒有新突破,一時之間或許還挺得住大陸競爭壓力,但危機隱現。

比較兩岸影壇,台灣市場小,腹地小,產製作品有限;大陸一年自製電影500部,市場年年擴大,是不爭的事實。從歷年金馬獎入圍及得獎來看,市場與票房雖沒有絕對關聯,但兩岸影人的生命力與對電影的強烈企圖心,差距日遠。

陸影人自立自強

《總舖師》、《我的少女時代》億萬製片葉如芬認為,台灣導演最幸福,有文化部輔導金、各縣市補助金幫忙,資金不缺,但卻深陷這種「小確幸」中,一旦遇到困境,哀嘆沒電影拍,就轉行開咖啡店、開民宿、開網店,對電影的執著沒那麼深,沒期待也沒力量,當然不會在電影產業永續經營。

大陸影人從未哀嘆,因為哀嘆也沒用。葉如芬表示:「大陸影人入了電影這行,沒了就沒了,所以必須咬死在這行工作,與他人競爭,做事就要強悍。」

因為大陸影人拍電影得自立自強,找親朋好友湊錢,或像徐崢拍《人再囧途》一樣,挨家挨戶向電影公司投案,又如畢贛,用極少的資金,自己騎摩托車、扛攝影機,找表哥當男主角,完成以家鄉貴州為背景的《路邊野餐》,這種拚搏精神,讓他在金馬獎大出風頭。

中華電影製作協會常務理事、崇右技術學院影視傳播系主任李祐寧導演認同此說,表示20、30年前,不論他或侯孝賢、楊德昌、王小隸,每位導演至少都抵押1幢房子拍電影,現在的年輕導演有各種公、私資源支持,卻沒有太多野心,只願意在這些資源範圍中,快速拍完電影,以致精緻度有待加強。

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